我爱诗词作文
我爱诗词作文五篇。
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我爱诗词作文(篇1)
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不论平地与山尖,无限风光尽被占。
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
绿野堂开占物华,路人指道令公家。
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看。
欲求贤才栋梁,天空陆地海洋。
半世东奔西忙,今又远航,
相逢一见太匆匆,校内繁花几度红。
厚谊常存魂梦里,深恩永志我心中。
胸怀万里世界,放眼无限未来。
挥洒旷世奇才,重上瑶台,天地为之惊骇。
九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。
新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。
明年再有新生者,十丈龙孙绕凤池。
我爱诗词作文(篇2)
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。
好风胧月清明夜,碧砌红轩刺史家。
独绕回廊行复歇,遥听弦管暗看花。
钟鼓喧离日,车徒促夜装。
晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
传镜看华发,持杯话故乡。
每嫌儿女泪,今日自沾裳。
风景清明后,云山睥睨前。
百花如旧日,万井出新烟。
草色无空地,江流合远天。
长安在何处,遥指夕阳边。
君与田苏即旧游,我于交分亦绸缪。
二年隔绝黄泉下,尽日悲凉曲水头。
鸥鸟似能齐物理,杏花疑欲伴人愁。
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。
二月江南花满枝,他乡寒食远堪悲。
贫居往往无烟火,不独明朝为子推。
帝里重清明,人心自愁思。
车声上路合,柳色东城翠。
花落草齐生,莺飞蝶双戏。
清明暮春里,怅望北山陲。
燧火开新焰,桐花发故枝。
沈冥惭岁物,欢宴阻朋知。
不及林间鸟,迁乔并羽仪。
冷食方多病,开襟一忻然。
终令思故郡,烟火满晴川。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。
蚤是伤春梦雨天,可堪芳草更芊芊。
内官初赐清明火,上相闲分白打钱。
紫陌乱嘶红叱拨,绿杨高映画秋千。
游人记得承平事,暗喜风光似昔年。
马上逢寒食,途中属暮春。
可怜江浦望,不见洛桥人。
北极怀明主,南溟作逐臣。
耕夫召募爱楼船,春草青青万项田;
无花无酒过清明,兴味萧然似野僧。
迳直夫何细!桥危可免扶?
远山枫外淡,破屋麦边孤。
宿草春风又,新阡去岁无。
芳草绿野恣行事,春入遥山碧四周;
兴逐乱红穿柳巷,固因流水坐苔矶;
莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红;
况是清明好天气,不妨游衍莫忘归。
佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰,雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公候。
无花无酒过清明,兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火,晓窗分与读书灯。
满衣血泪与尘埃,乱后还乡亦可哀。
风雨梨花寒食过,几家坟上子孙来。
我爱诗词作文(篇3)
古往今,有不少诗人留下来美词佳句,唐朝有李白写有《把酒问月》:宋朝有苏轼留有思乡的《水调歌头》;清朝有郑燮留有出尘脱俗的诗句;当代有叶挺,写有雄心壮志的《囚歌》;现有朱自清文笔清新的《荷塘月色》......张满红的《声声慢》“凄凄惨惨戚戚”,让我记忆犹新,“逃之夭夭,灼灼其华”则让我一段时间内沉迷其中,后来,经过上网查询,这是一首贺新娘的诗;秦始皇一统七国,荆轲去刺秦王,所写“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”悲壮情怀和不完成任务誓不回还的坚定意志描写的淋漓尽致。而我却情有独钟于李煜的《渔父词》。
“一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。”《渔父词》这首诗,是我偶然从一首歌末尾听来的,刚开始,没什么,后来,不知不觉,竟开始喜欢这首诗了,这首诗表现出文人绝不与俗世同流合污的乐观向上的精神,“万顷波中再得自由则是我对这首诗的理解。
比起现代的诗词散文,我最喜欢的还是古诗词,《洞仙歌》、《湘妃怨》、《玉楼春》、《虞美人》、《临江仙》都别具一番风昧,有的凄美惨凉;有的则是抒景感怀;而那宫妃,也是众多诗人锁描写人物:花蕊夫人、杨贵妃、虞美人、梅妃......
”我欲乘风归去,有恐......“诗、词是一个朝代、一个人的代表,具有历史风范,不恐绝代风华,往事已去,只是那往事背后令人心酸的回忆。
风华绝代,往事如烟;乱世之中,那些唐诗宋词,保存完整,流芳百世,细细品味时,会让你收获意外的惊喜,这也是一种乐趣,意料之中的乐趣。
我爱诗词作文(篇4)
“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”这首李白的《静夜思》,是我会背诵的第一首唐诗,也是它把我领入古诗的海洋。
小时侯,酷爱诗词的妈妈总爱吟诵诗句。每到晚上,妈妈就吟诵着古诗词伴我进入梦乡……久而久之,在她的熏陶下,我也变得诗情画意起来,常常会主动地读起古诗。妈妈见我这样喜欢古诗,就经常给我买诗词书籍,教我阅读、吟诵。
一次,妈妈教了我一首《乐府诗集长歌行》,其中有一句让为之深深震撼:“少壮不努力,老大徒伤悲。”这句话是说年轻力壮的时候不奋发图强,到了老年,悲伤也没用了。语句简洁明了,一针见血地告诫我们要好好珍惜现在的大好时光,不要浪费,要不然等老了再学就来不及了,只能留下满腔的悲伤。正因为我从小就从这句诗中明白了珍惜时间的道理,所以我便时时刻刻要求自己守时、惜时,很多人都为我的这种好习惯而赞叹不已。
但这首诗中的“青青园中葵,朝露待日曦。”使我很困惑,因为我不懂诗人为什么要写这句话,我觉得这句是多余的。后来我就去问当老师的妈妈,妈妈听了便笑着替我解答:诗人借园中葵春天茂盛,秋天衰败的形象,来比喻人生少壮时的美好和老大时的凄惨。我才明白原来诗人这段景物描写是为了烘托意境,为下文做铺垫。我把这种写作方法运用在习作中,没想到效果出奇的好,受到了老师的表扬。
从那时起,我觉得我的生活充满了阳光,我似乎就是诗人,时不时总爱吟上几句,引得一群伙伴的追捧。哈哈!我也有“粉丝”!我在得意之余更要感谢古诗,是它,让我思维更灵活;是它,让我学会了写作;是它,让我拥有了自信;是它,让我变得高雅……
千言万语汇成一句话——古诗词,我爱你!在你的身上不仅收获了知识,更净化了我的灵魂!
我爱诗词作文(篇5)
很多朋友、同学私下问我:幽兰,看到别人写诗词一挥而就,可有什么省事的办法或者捷径?答案是否定的。俗话说:冰冻三尺非一日之寒,万丈高楼平地起,但这里我还是有一些心得可以和大家分享:那就是多读多写多观察。
多读,多读古代大家诗词。古人诗词之精华我们必须学以致用,常言到熟读唐诗三百首,不会作诗也会油(吟)就是这个道理。多读,还包括要多读一些怎么写诗词的资料。现在是网络时代,资料很多,可以借鉴,还有一定不要不懂装懂,不懂得可以问老师、朋友,知之为知之不知百度之嘛。
多写,那就是要勤练笔,所谓拳不离手曲不离口,师傅领进门修炼在个人。纸上谈兵永远只是夸夸其谈,必须理论实践相结合。哪怕是坚持写打油诗,心里去有意识的去用韵,用格式去写,时间久了自然会有收获。
多观察,这点也很重要。所有的文学艺术(当然也包括诗词)都源于生活而高于生活。曹雪芹说过:留心处处皆学问,人情练达即文章。诗词的创作必须源于生活,不要无病呻吟,胡编乱造。以前有位朋友写诗上句是明月如水,下句是繁星似锦,一看就是不观察生活胡编乱造,有明月时肯定没有繁星,只能是几点疏星。这就是要多观察生活,不然会让人笑话。
还有的朋友会说了,我悟性低,文化低,基础差,其实这只是借口,不是什么主要原因。世上无难事,就怕有心人,勤能补拙。历史上才子才女辈出,但也有资质平常却以勤奋而在诗坛占一席之地的诗人。这里给大家讲个故事:
陈师道闭门造诗
陈师道(1053~1102),字履长,一字无已,号后山居士,江苏徐州人。官至秘书省正字,亦称陈正字。陈师道自幼家境贫寒,性格直拗。王安石变法之时,他不满新政而不试科举。后苏轼举荐他为州学教授,自此他视苏轼为恩师,曾不顾朝廷禁令私自为出首杭州的苏轼送行。他为官清廉刚直,因不肯穿妻子从品行不端的亲戚处借来的棉衣,冻病而死。其诗简洁质朴,感情真挚,但体裁较窄,有时过于追求朴拙而少韵味。说陈师道闭门为诗,宋时诗文中皆有记载。黄庭坚即有诗云:闭门觅句陈师道,对客挥毫秦少游。正字不知温饱未?西风吹泪古藤州。其实这首诗是关心陈师道,语句中并无贬低之意,但后来闭门造诗却成了贬语。另有宋末马端临文献通考中记载:世言陈无已每登临得诗,即急归,卧一塌。以被蒙首。谓之吟塌。家人知之,即猫犬皆去,婴儿稚子,亦皆抱持寄邻家。这段记载很有意思。其实陈师道写诗如此,也是他自己的方式。他没有经天纬地之大才,但却有孜孜以求的精神。在中国古代诗史上,他的确是一不以才华动人的诗人,其苦心孤诣,执著坚忍的精神为他赢得了声誉。后世江西派受他影响颇大。选择其诗一首登快哉亭:
城与清江曲,泉流乱石间。夕阳初隐地,暮霭已依山。度鸟欲何向,奔云亦自闲。登临兴不尽,稚子故须还。
相信读者心中自有评判。
初学写诗词,喜欢追求辞藻的华丽,专爱找那些偏僻难懂的词来塞进自己的诗词作品里,然后,常常以得意自豪的心态去让别人看,其实图的就是一点小虚荣心。去写景言情时,也沉湎在华丽词语中出不来,好词堆了满篇,其实细看来,一句有用的都没有。
写诗写到真正的奇险之妙,反而没有那种偏僻参差的生涩词字或意象,写到极端的美丽时,往往表现的是非常自然流畅的语句。写到很深远高大的意境,使用的物象或意象景观,往往就是你寻常所见到的普通之物。
诗写的精彩不精彩,并不在于你掌握的华丽词儿多少。要自然流露,自然表达,自然的,就是最美的!所谓炼字,就是把这最自然最逼真最贴切的字找出来,用在我们的句子中。最贴合自己诗意的词字,才是最华丽的,不贴合自己诗意的,再耀眼的词也是累赘。诗,在原则上要求我们,用辞自然,取意合体,戒用那些虚浮华丽的辞藻来修饰我们自然真情的流露。就像一个十六岁的少女本有玫瑰般的颜色,可是,她却涂上了胭脂。写出新颖奇妙的意境,其实真的不在于使用多么偏僻华丽的词,而在于自己对作品立意构思的精巧几何。
中国古代文人作诗填词大都有典故痴迷症,但是典故用得太多太滥就完全失去了诗词的本真。陆放翁有诗曰:文章本天成,妙手偶得之。如:锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。春色满园关不住,一支红杏出墙来。春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少?明月如霜,好风如水、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。。等诗句,浅近易懂,近似白话,却流传千古。
其实作诗不去刻意经营,浅白有如说话,这样诗就具有一种淡妆的美。淡妆之美是诗美的一种,平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以宋朝梅圣俞说:作诗无古今,惟造平淡美。清雅中有风骨,素淡中出情韵。犹如美人,浓装艳抹不一定比淡妆素裹美丽。正所谓:扫除腻粉呈风骨,褪除红衣学淡妆。
在好友的群里看见一位自称是国际诗人的群友作品,凭心而论,这位群友的作品,格律正规,词藻华美,但是给人的感觉一看就是脱离生活,虚假空洞,东拼西凑而成。诗品,其实就是人品。诗中表现的风味和格调,就是人的风味和格调。不同的人,不同的写作风格,不同的立意表现,不同的视角描写,写出来的情调品位自然就是不同的。我们在进行自己的诗词创作时,追求的首先应该是自己的本真。立足于自己的视角,去表达视野中的万千情态。诗词其实也是人生态度的一种体现。
我们学诗,不妨从诗里跳出来,去感受文字外的大千世界,然后,再回诗里去,用大千世界的精彩再来丰富我们的诗意。让诗从文字跳出去,再回到诗中来。
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